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于魁智属于哪一派这派有何特点呢?

归档日期:06-08       文本归类:李少春      文章编辑:爱尚语录

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  记者:很多演员都拜名师当入室弟子,很多艺术大师就在你的眼前,同台共事,您为什么不拜呢?

  于魁智:好多戏迷问我是属于哪一派的。实事求是地讲,我从一 开始就想形成自己的风格,但没有想到成派。我没有正式拜师,就是因为他们各有特点和专长,想兼收并蓄,博采众长,人与人的条件不同,我也一直在探索,在看观众能否接受我的一些改变。而且一个流派的形成要有长时间的舞台实践,长时间的与观众交流,不断改进才能形成。通过多年的学习和舞台实践,我在传统京剧唱法的基础上,又吸收了声乐在气息运用上的科学方法,融会贯通,最终形成了自己收放自如、高低不限的唱法。

  杨宝森先生初学谭派,青年时期致力于研习余派唱腔,但其自身嗓音条件不佳,晚年更是失润,他的嗓子宽厚而低沉,音色不够明快,音域也不广,不宜于大起大落、激昂高亢的唱腔,他避开余派的立音、脑后音唱法,代之以自己的擞音和颤音。又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚,行腔与吐字力求稳重苍劲,不浮不飘,如写字之笔笔送到。杨宝森的唱腔简洁大方,虽少大幅度的起伏跌宕,却于细微处体现丰富的旋律,细腻而不琐碎。他的唱腔舒展平和,至晚年虽嗓音甚或临场失润,仍能以圆熟的行腔来弥补,而不显枯涩生硬。

  综上可知,杨宝森先生可说是京剧界最会用嗓子的人,而于魁智先生的嗓音条件明显好于杨宝森先生,所以他可以拿得起正宗余派剧目或者李少春李派剧目,他又学习了杨派的科学用嗓的方法,所以唱来犹如行云流水,耐听得很

  老生杨(宝森)派成熟于50年代,其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格,是杨宝森由谭(鑫培)腔入,自余(叔岩)腔出。充分地扬长避短进行艺术创造的成果。杨宝森初学谭派,青年时期致力于研习余派唱腔,均有成绩。30岁以后逐渐脱出余派范围,吸取谭、汪(桂芬)诸家之长,对余腔有所变革。后嗓音再度发生变化,在琴师杨宝忠、鼓师杭子和的辅助下,尽量舍短用长,创立了既出于余派、又大大有别于余腔的杨派唱腔。

  杨宝森的唱腔、唱法,纯以韵味取胜,他的嗓子宽厚而低沉,音色不够明快,音域也不广,不宜于大起大落、激昂高亢的唱腔,他避开余派的立音、脑后音唱法,代之以自己的擞音和颤音。又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚,行腔与吐字力求稳重苍劲,不浮不飘,如写字之笔笔送到。杨宝森的唱腔简洁大方,虽少大幅度的起伏跌宕,却于细微处体现丰富的旋律,细腻而不琐碎。他的唱腔舒展平和,至晚年虽嗓音甚或临场失润,仍能以圆熟的行腔来弥补,而不显枯涩生硬。其代表作《空城计》中的大段唱工,以古朴恬淡的韵味给人以醇美的印象,于心平气和中蕴含深厚的感染力。另一名作《文昭关》则在谭、余的神韵中化入汪(桂芬)派唱法,成为杨派唱法再创造的典型,苍凉慷慨,十分吻合剧中人物的处境和心情。杨做工稳健老练,表演富书卷气,善于以概括手法刻画典型人物。靠把戏也有一定造诣,但晚年很少演出。《击鼓骂曹》一剧以疾徐中节的鼓法独擅胜场。

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