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城中村遗照胡力

归档日期:06-19       文本归类:火雅      文章编辑:爱尚语录

  城中村是中国城市扩张中的时代产物。改革开放以来,中国经济高速持续增长,城市迅速膨胀,特别是经济发达的大中城市,周边的大量农田中迅速建起了城市建筑,而原有的村庄却被高楼大厦包裹其中,出现了中国城市中独具特色的另类混合社区——城中村。

  失去耕地的村民,在自己的宅基地上极力扩建住宅,转变为以出租房屋为生的房东。城中村低廉的房租,成为进城农民工的主要聚居地。同时,农村大学生、励志在城市打拼的创业者、超生家庭、城市底层和边缘人群、无业游民、歌厅和发廊女、暗娼、吸毒者、扒手、刑满释放者等等也杂居其中。这种原居村民与外来流动人口杂居,农村传统生活习俗与外来流动人群带入的各种生活方式以及现代观念思潮,相互混杂融合,创造出这个时代特有的多元化生存方式——城中村现象。

  随着新一轮城市的扩张和农村城镇化,由于耕地的限制,城中村走到了历史的尽头,面临被拆除的命运。在这一历史现象即将消失,人去楼空的时候,我试图通过择取人们遗存的生活痕迹、遗物、垃圾,借助真实的场景,用影像表达内心的言述,完成对城中村临终前的最后一瞥。

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  中国城市在规模面积上的迅速扩张,始于上世纪末房地产业的膨胀发展以及城市各类基础设施的改造与增建;同时也离不开私家车数量的激增----城市人的生活方式及在交通上的距离尺度改变了,以自行车丈量城市距离远近的时代一去不返。在不知不觉中,以往城市周边的农业化郊区被吞噬,不独农民的村舍,亦包括大片耕地。而被城市吞并进来的郊区农民,正因郊区的城市化而彻底放弃了农耕化的生产生活方式。一些尚未列入拆迁计划的农舍房屋,也使一部分郊区农民转身成为房东……

  城中村是中国城市扩张之后的一个普遍现象,因简陋破旧而房租低廉,故成为外地人进入城市务工群体的栖居地。胡力所拍摄的这些城中村都是河南-郑州的“都市村庄”。据胡力介绍,暂居在这里的人很杂,诸如各类外地进城的底层打工者-小贩-保姆-发廊女-拾荒者,甚或也有暗娼-吸毒者-扒手-刑满释放的无家可归者等,不确定的流民也很多……总之,基本是郑州这座城市的边缘人,少能搞清他们的来龙去脉。

  这些“都市村庄”在未拆迁前,胡力都曾多次来这里勘察拍摄,但因居住在这里的人员芜杂,又多半对持相机的拍摄者抱有疑虑乃至敌意,故无法拍到此一边缘群体相对客观真实的鲜活情景。胡力于是调整了自己的拍摄思路与方式,决定在刚搬迁未拆除的时段,拍摄人走房空时的场景----是的,仅凭静止在这里的遗迹与遗物,读者照样可获得大量的信息,可想象到这里曾经居住过的那些人与生活,甚至可感知到他们的灵魂与脉搏。这是客体的无人无声的陈列,反比有人有声的生动表现与生动陈述更客观,也更可靠。是的,我能感受到他曾严肃认真地搜索并凝视着这里的一切,并为这一片狼藉的世俗生活遗迹,留下了一张张意味深长的遗照----街道间那无比落寞的红沙发、屋壁上追求各色生活意趣的海报墙贴、技艺尚浅的书画墨迹、吊瓶-镜框-财神-明星-视力表-儿童画,甚至也有丢弃的充气性玩偶以及“每次服务限时20分钟”的性服务规则告示……

  这些城中村今天已然从这座城市中抹去了,只剩下村名和继之而来的新建筑群;不,或许连村名也将成为历史,后人只会在地方志里才能找到。而胡力用彩色方画幅框定的“城中村遗照”,究竟想说什么呢?没想说什么。许多摄影,干嘛非要明确地说出点什么?!照片摆在那里,每个观看者皆会有自己的观点,一切尽在不言中……

  2011年1月第16届美国洛杉矶影像艺术博览会——《末•小脚》、《采煤工》、《幸福》、《向后•向后》

  2010年10月北京798大河画廊——《城池•城市》彩色相纸直拍工艺发布展

  2010年1月美国洛杉矶国际影像展—— 《采煤工》、《幸福》、《向后•向后》

  2009年12月美国迈阿密国际影像展—— 《采煤工》、《幸福》、《向后•向后》

  2009年11月中国第十三届国际摄影艺术展览暨2009中国丽水国际摄影文化节——《采煤工的幸福生活》

  2009年8月第八届中国摄影艺术节暨2009首届大理国际影会——《末•小脚》

  2014年3月“彩色相纸直拍工艺”获中华人民共和国知识产权局颁发的《发明专利证书》

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